第252章 世家的底蕴
“你打完招呼了吗？咱们可以斗宝了吗？”
卢明松举起了手里的画筒，他手里的画筒外表上就可以看出其中的不凡，从他的这个画筒的装饰就能看出里面的东西是绝对的让人不能小觑的。
“怎么？你急着献丑呢？还是你觉得今天一定能赢啊？不过我有点不明白了，你们卢家集中了所有的好东西给你，就为了赢我吗？”
罗非笑着为卢明松，他的眼睛已经看出了对手手里的这个东西的价值了，果然是一副非常值钱的画，要是自己看的不错的话这副画的价值稳稳的超过自己手里的这幅字的价值。
“对付你一个收废品的，还用得着我们卢家的人合力吗？我一个人就已经足够了。”
卢明松并不上当，说话了是两个人斗宝，要是牵扯到了别人就算赢了也不算数，不过在座的人都清楚，这是卢家出手要把罗非给打败的节奏，必然是要用卢家的力量的。
“我先来吧，收破烂的，你的东西放在后米娜吧，只是不知道大家看完我的东西，还有没有兴趣在看你的！”
卢明松举起了手里的画筒，带着世家的骄傲和自豪举起了画卷，仿佛是一名举着战刀的将军向着自己的敌人宣誓战斗。
“宋徽宗《池塘晚秋图》这是我收藏的古画中的一副，至于真伪自然可以请各位鉴赏，甚至对面的这位收破烂的所谓鉴赏家也可以一起来看一看。”
卢明松的一句话就让在场的人大吃一惊，这幅画在官方的记录里是藏在国外的博物馆里，怎么可能突然出现在这里呢？
当卢明松和将手里的话递给上面的鉴宝大师们的时候，就连上面的大师们都激动不已，这幅画可以说是绝对的珍品。
卢明松的这句话一说出口，顿时在场的人纷纷站了起来，宋朝继承唐朝的艺术发展自然把唐朝的盛世也给继承了下来。
这位宋徽宗的虽然是一位有争执的人物，但是他的书画作品却真实的让人们感觉到艺术的理念，他的画作书法作品绝对是让人们追捧的角色。
宋徽宗赵佶，号宣和主人，宋朝第八位皇帝，书画家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于元符三年正月病逝时无子，太后向氏于同月立赵佶为帝，次年改年号“建中靖国”。
宋徽宗即位之后启用新法，但是宋徽宗重用的蔡京等打着绍述新法的旗号，无恶不作，政治形势一落千丈。过分追求奢侈生活，在南方采办“花石纲”，在汴京修建“艮岳”。
宋徽宗尊信道教，大建宫观，自称“教主道君皇帝”，并经常请道士看相算。重和元年，置道官二十六等、道职八等。宣和三年，令三京置女道录、副道录各一员，始立道学制度。在宋徽宗集团的腐朽统治下，内部农民起义风起云涌，梁山起义和方腊起义先后爆发，北宋统治危机四伏。
但是宋徽宗在艺术上的造诣极高。宋徽宗对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术型皇帝。
靖康元年，金军兵临城下，受李纲之言，禅让给太子赵桓，靖康二年三月，与钦宗赵桓被金人掳去。金天会十三年死于五国城，时年54岁。南宋绍兴十二年三月，棺椁被迎回南宋，葬于绍兴永佑陵。
看他的一生自然是一个很失败的皇帝，但是在他的艺术生涯中确实是一个非常有才华的画家书法家，他的艺术成就就连史学家都不无感慨。
“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”，诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度，尤其是绘画方面，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。可以说，徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。
赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。
他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。
这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在评论过，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。
赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。
当上面的五位鉴定大师十只手颤抖的打开那副画作的时候，下面的众人同时也在监视的画面上同步看到了画作的样子
该画卷长33×厘米，拖尾33×厘米，这种精美的画卷一看就知道绝非赝品，如此精美的画作绝对不是一般人能画的出来的。
本画作以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一飞一游。
该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。徽宗款识：“天下一人”。
该幅之构图，以荷鹭为主体，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。此幅卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。
接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。
卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔。
众人看着这幅画纷纷都痴了，什么是世家的底蕴这幅画基本上就能让人们看出了实力来了，虽然看似卢家不能和乔家与孙家媲美，但是这副画一出这种论调顿时就小的多了。
“厉害真是厉害，你赢了，这幅画的价值无可估量，不过很奇怪啊，我的手里有南唐后主李煜的真迹这个事情知道的人不多，难道是乔家的嗯透漏给你知道的？”
罗非拿出了自己的画筒，打开里面的一副墨宝正是那副南唐后主李煜亲手抄写的字，这幅字是写在熟娟上的，自然也是一派古意。
上面的五位评委基本上已经忘乎所以了，只顾着看字画了，两边的书画可以说都是精品，不过无论是从文字还是文化内涵上李煜的东西绝对是比不上宋徽宗的作品的。
这个罗非是绝对认账的，对于这个事情他不想说什么，只是用眼睛看了看乔宋，这个小子笑的很是悖懒，一看就知道是他有问题。
“糟糕了，罗非的藏品里能稳赢的东西不是很多，要是这副字都失败的话，恐怕就有点难了！”
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卢明松举起了手里的画筒，他手里的画筒外表上就可以看出其中的不凡，从他的这个画筒的装饰就能看出里面的东西是绝对的让人不能小觑的。
“怎么？你急着献丑呢？还是你觉得今天一定能赢啊？不过我有点不明白了，你们卢家集中了所有的好东西给你，就为了赢我吗？”
罗非笑着为卢明松，他的眼睛已经看出了对手手里的这个东西的价值了，果然是一副非常值钱的画，要是自己看的不错的话这副画的价值稳稳的超过自己手里的这幅字的价值。
“对付你一个收废品的，还用得着我们卢家的人合力吗？我一个人就已经足够了。”
卢明松并不上当，说话了是两个人斗宝，要是牵扯到了别人就算赢了也不算数，不过在座的人都清楚，这是卢家出手要把罗非给打败的节奏，必然是要用卢家的力量的。
“我先来吧，收破烂的，你的东西放在后米娜吧，只是不知道大家看完我的东西，还有没有兴趣在看你的！”
卢明松举起了手里的画筒，带着世家的骄傲和自豪举起了画卷，仿佛是一名举着战刀的将军向着自己的敌人宣誓战斗。
“宋徽宗《池塘晚秋图》这是我收藏的古画中的一副，至于真伪自然可以请各位鉴赏，甚至对面的这位收破烂的所谓鉴赏家也可以一起来看一看。”
卢明松的一句话就让在场的人大吃一惊，这幅画在官方的记录里是藏在国外的博物馆里，怎么可能突然出现在这里呢？
当卢明松和将手里的话递给上面的鉴宝大师们的时候，就连上面的大师们都激动不已，这幅画可以说是绝对的珍品。
卢明松的这句话一说出口，顿时在场的人纷纷站了起来，宋朝继承唐朝的艺术发展自然把唐朝的盛世也给继承了下来。
这位宋徽宗的虽然是一位有争执的人物，但是他的书画作品却真实的让人们感觉到艺术的理念，他的画作书法作品绝对是让人们追捧的角色。
宋徽宗赵佶，号宣和主人，宋朝第八位皇帝，书画家。宋神宗第十一子、宋哲宗之弟。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于元符三年正月病逝时无子，太后向氏于同月立赵佶为帝，次年改年号“建中靖国”。
宋徽宗即位之后启用新法，但是宋徽宗重用的蔡京等打着绍述新法的旗号，无恶不作，政治形势一落千丈。过分追求奢侈生活，在南方采办“花石纲”，在汴京修建“艮岳”。
宋徽宗尊信道教，大建宫观，自称“教主道君皇帝”，并经常请道士看相算。重和元年，置道官二十六等、道职八等。宣和三年，令三京置女道录、副道录各一员，始立道学制度。在宋徽宗集团的腐朽统治下，内部农民起义风起云涌，梁山起义和方腊起义先后爆发，北宋统治危机四伏。
但是宋徽宗在艺术上的造诣极高。宋徽宗对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术型皇帝。
靖康元年，金军兵临城下，受李纲之言，禅让给太子赵桓，靖康二年三月，与钦宗赵桓被金人掳去。金天会十三年死于五国城，时年54岁。南宋绍兴十二年三月，棺椁被迎回南宋，葬于绍兴永佑陵。
看他的一生自然是一个很失败的皇帝，但是在他的艺术生涯中确实是一个非常有才华的画家书法家，他的艺术成就就连史学家都不无感慨。
“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”，诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度，尤其是绘画方面，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。可以说，徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。
赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是卓然大家的共同特点。他用笔挺秀灵活，舒展自如，充满祥和的气氛。
他注重写生，体物入微，以精细逼真著称，相传他曾用生漆点画眼睛，更加生动、栩栩如生，令人惊叹。赵佶的画取材于自然写实的物像，他构思巧妙，着重表现超时空的理想世界。
这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。他还强调形神并举的绘画意念。劳伦斯·西克曼在评论过，赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。
赵佶提倡诗、书、画、印结合。他创作时，常以诗题、款识、签押、印章巧妙地组合成画面的一部分。这成为元、明以后绘画派传统特征。
当上面的五位鉴定大师十只手颤抖的打开那副画作的时候，下面的众人同时也在监视的画面上同步看到了画作的样子
该画卷长33×厘米，拖尾33×厘米，这种精美的画卷一看就知道绝非赝品，如此精美的画作绝对不是一般人能画的出来的。
本画作以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一飞一游。
该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。徽宗款识：“天下一人”。
该幅之构图，以荷鹭为主体，将各种动、植物分段逐次安排在画面上，此种布局为唐代以前所习见的构图形式。此幅卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。
接著白鹭一只，分开双足，立于水中，作奋力迎风之姿，而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以衬托白鹭充满张力的姿态。荷叶呈现不同程度的枯萎情态，有的绿意未退，有的则已枯萎残破，墨荷与白鹭之间的颜色对比，增强水墨色调的变化关系。
后有鸳鸯，一翔一游，水面落花片片，加上红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧束的秋色，白鹭的眼神、鸳鸯的动向还有往后延伸之势，令观者有意犹未尽之感。
卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔。
众人看着这幅画纷纷都痴了，什么是世家的底蕴这幅画基本上就能让人们看出了实力来了，虽然看似卢家不能和乔家与孙家媲美，但是这副画一出这种论调顿时就小的多了。
“厉害真是厉害，你赢了，这幅画的价值无可估量，不过很奇怪啊，我的手里有南唐后主李煜的真迹这个事情知道的人不多，难道是乔家的嗯透漏给你知道的？”
罗非拿出了自己的画筒，打开里面的一副墨宝正是那副南唐后主李煜亲手抄写的字，这幅字是写在熟娟上的，自然也是一派古意。
上面的五位评委基本上已经忘乎所以了，只顾着看字画了，两边的书画可以说都是精品，不过无论是从文字还是文化内涵上李煜的东西绝对是比不上宋徽宗的作品的。
这个罗非是绝对认账的，对于这个事情他不想说什么，只是用眼睛看了看乔宋，这个小子笑的很是悖懒，一看就知道是他有问题。
“糟糕了，罗非的藏品里能稳赢的东西不是很多，要是这副字都失败的话，恐怕就有点难了！”
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